TGA沦为索尼商业工具？

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以后就别叫TGA了，直接改名叫“索尼A”吧。

这倒不是针对今年的TGA——咱们不妨一起回顾一下过去十年的历届颁奖：索尼共3次斩获“年度游戏”大奖；From Software、EA各2次；CDPR、暴雪、任天堂和Larian Studios则各1次。更值得注意的是，自2015年起，每年TGA的年度游戏提名名单中，几乎都至少有一款索尼第一方作品；2020年索尼狂揽16项提名，高居榜首；2022年和2020年（注：原文重复提及2020年，实为笔误，应为2022年20项、2023年13项）分别以20项和13项提名位列第一与第二——提名数量之多，已堪称恐怖。

诚然，你可以说索尼财大气粗，旗下工作室个个精兵强将、产能强劲。但问题恰恰在于：它三次摘得“年度游戏”，却每次均引发不小争议。说白了，这本质上是一场精心设计的商业闭环：索尼是TGA的重要赞助商，TGA则持续向索尼倾斜资源与荣誉，而索尼再借奖项势能拉动销量与口碑——形成一套高度自洽的良性循环。这种模式，和某些西方媒体给某款游戏打出极低分数后，又跳出来批评“这分数太低，根本不配叫年度游戏”的逻辑如出一辙：规则制定者、评审者、参赛者，往往同属一个生态体系。

再看“御三家”：任天堂今年颗粒无收，连一项大奖都没拿到；更令人唏嘘的是，与《超级马里奥兄弟：奇异之旅》风格相近的《机器人笔记Dash》意外获奖，而同期公布的《幻兽帕鲁》预告片还被安排在压轴环节——你说老任心里难受不难受？

至于微软，当下可谓“只闻其声，未见其人”：收购动视暴雪尘埃落定，却迟迟未有重量级第一方新作亮相TGA舞台；反观索尼，借TGA平台连续多年高调曝光《战神》《最后生还者》《漫威蜘蛛侠》等大作，声量与市场热度节节攀升，确实是越办越顺、越推越火。

所以对普通玩家而言，判断一款游戏好不好玩，真不必紧盯TGA奖杯——看销量更实在。想想那些全球销量破亿的作品，比如《我的世界》《GTA V》《原神》，哪一款曾腆着脸去争TGA的“年度游戏”？它们靠的是玩家用真金白银投出的信任票。